Реставрация Дома Муму. Часть III

"Хранители наследия" завершают серию статей, посвященных начавшейся реставрации Дома-музея И.С. Тургенева в Москве. Опубликованы - первая и вторая части. Сегодня мы представляем вниманию читателей третий материал архитектора-реставратора И.А. Киселева, руководившего реставрационными работами в доме в 1970-х годах.

Игорь Киселев

Реставрационные и музейные проблемы Дома Тургенева

Музей И.С. Тургенева вовсе не уникален наличием в нем полного комплекта подлинных обоев в каждой комнате. Таких памятников культуры, в которых не сохраняются элементы первоначальной отделки, в природе не существует. Иные небанальные аспекты привлекают внимание в отделке интерьеров дома Тургенева. Например, первоначальные обои в то же время являются мемориальными. Другой интересный факт этого памятника: первоначальные обои там просуществовали с 1827го по 1870-й гг., т.е. 43 (сорок три!) года без радикальной смены не только типа отделки, но и собственно обоев. Явление, уникальное в истории московских усадебных домов.

Северный фасад, реконструированный в 1870 г.

Известен еще только один случай: немногим меньше по времени просуществовала первоначальная отделка дома Палибина (1817-середина XIX в.) Во всех остальных домах смена отделки происходит значительно чаще. В доме Лермонтова примерно за это же время (1815-1840е гг.) по аутентичному слою несколько раз дополнительно перекрашивали существующие первоначальные обои или переклеивали их. В доме Герцена в СивцемВражке до середины XIX в. - два слоя ампирных обоев, оба мемориальные. В карамзинском мемориале (Старое Свиблово 21) 2-3 слоя ампирных обоев в каждой комнате были наклеены на сруб, начиная с 1770-х гг. (пишу в прошедшем времени - "были": подлинный сруб утрачен). То же и в доме Третьяковых (1-й Голутвинский пер., 16) - также сруб заменен, ушел в небытие вместе с обоями. И в доме Нарышкиных-Солдатенковых в Кунцеве слои обоев XVIII в. (подлинный сруб разобран и заменен на новый, такова уж судьба деревянного наследия в России).

Как же так получилось, что ни один из музеев и ни один из реставраторов на пожелал восстановить подлинные мемориальные интерьеры? Каждый не обследованный, а потом и разрушенный руками реставраторов памятник - безвозвратно утраченная страница национальной истории.

Обои в прихожей. Потолок и верхняя часть стены окрашены голубым цветом

Прихожая (или теплые сени) дома Тургенева, считается первым парадным помещением, хотя по характеру организации интерьерного пространства, масштабу и представительности она намного ближе к жилым комнатам бельэтажа. По существующему тогда домашнему табелю о рангах параллельно существовало и расслоение функций каждого из помещений. Население усадебного дома состояло, во-первых, из собственно хозяев, т.е. членов семьи - вершина домашней социальной иерархии. Второй слой: свободные, нанимаемые работники, которые тоже делились на тех, кто, например, обедает с хозяевами за одним столом: учителя, гувернеры, временно живущий в доме архитектор; кроме них, в доме проживали также свободные, но не допущенные к столу: управляющий, экономка, повар или кухарка. У всех у них была, чаще всего, отдельная комната. Кухарка, чаще всего, спала на кухне. Еще нередко там могли ютиться приживалки, компаньонки и дальние родственники. И, наконец, последняя, низшая каста - дворовые люди, крепостные: лакеи, горничные, кормилицы, няньки, дядьки. У этой части постоянных жильцов не было в доме определенной прописки или координат стабильного существования. Днем они работали, а ночью расстилали кошмы и коврики на полу, которые поутру собирали и прятали. Таким образом, следов персонального пребывания прислуги в доме не было заметно. Кормилица или нянька спала с маленьким ребенком в детской. Дядька мог спать у порога комнаты мальчика. Девушки спали в особой общей рабочей комнате, которая, по традиции и по известным причинам, была удалена от лакейской и от кабинета хозяина. А вот лакейская, она же прихожая, была местом постоянной прописки мужской прислуги. В дневное время дворовые люди здесь работают (например, тачают или чинят сапоги, вяжут сети), в ночное время - спят.  

Прихожая для свободного населения дома была просто проходной комнатой эпизодического использования. А вот для мужской части дворовых людей это было постоянное жилое помещение. Трудно себе представить в жилой барской комнате такой динамичный обойный дизайн, как в прихожей, с обостренными цветовыми контрастами; однако о том, что там все-таки кто-то живет постоянно, просто никто не задумывался. Пожалуй, у И.С. в "Муму" впервые в русской литературе прозвучало, что у этих людей есть собственная жизнь, чувства, привязанности, надежды и право на собственный нравственный выбор.

В прихожей не был найден ленточный бордюр, его наличие и графический дизайн - объекты предстоящих исследований. Однако были найдены фрагменты потолка: бумага, лицевая поверхность которой окрашена в небесно-голубой цвет - голубец.

«Когда Гнедич получил место библиотекаря при Публичной библиотеке, он переехал на казенную квартиру. К нему явился Гоголь поздравить с новосельем. «Ах, какая славная у вас квартира, – воскликнул он со свойственной ему ужимкою». – «Да, – отвечал высокомерно Гнедич, – посмотри, на стенах краска-то какая! Не простая краска! Чистый голубец». Подивившись чудной краске, Гоголь отправился к Пушкину и рассказал ему о великолепии голубца. Пушкин рассмеялся своим детским, звонким смехом и с того времени, когда хвалил какую-нибудь вещь, нередко приговаривал: «Да, это вещь не простая, чистый голубец». Гр. В. А. Сологуб. Воспоминания.

Этот цвет был чрезвычайно популярен в декорировании потолков в послепожарной Москве. Очень близким колером был окрашен потолок в комнате М.Ю. Лермонтова на Малой Молчановке.

Прихожая дома Тургенева - пожалуй, наиболее активная по общему цветовому решению комната в доме.

Обои в кабинете (комната И.С. Тургенева)

Другая комната, рядом с прихожей - по традиции должна быть кабинетом. Обои здесь также фабричного изготовления. Сохранилось мало исходного материала, однако достаточно, чтобы полностью реконструировать рисунок и цвет. И то, и другое как нельзя лучше координируются с функциями кабинета пожилого хозяина (по тем временам пожилой человек - после 40 лет). Не думаю, что можно с полной уверенностью утверждать, что именно здесь находился кабинет И.С., но вероятность этого весьма велика. Вне всякого сомнения, кабинет писателя был в первом этаже и для этого использовалась одна из подантресольных комнат.

Обои в детской

Еще одна комната в жилой части бельэтажа, - предположительно детская, для детей младшего возраста, до 6 лет, когда их еще не переселяли в антресоли и не сажали за общий стол. Многоцветный клетчатый дизайн. Рисунок бордюра удалось восстановить только наполовину, цвет потолка и полный бордюрный дизайн - также новая задача для новых исследователей.

Одна из подантресольных комнат, предположительно девичья, первоначально не была отделана, т.е. в интерьерах стены представляли собой плоский окантованный сруб. Комната достаточно просторная, чтобы в ней в дневное время девушки работали, а также прислуживали хозяйке и детям в смежных с девичьей помещениях. Позже там были наклеены на стены и потолок два слоя бумажных крашеных обоев синего и серого цвета. Весьма вероятно, один из них был нанесен на стены и потолок во время вселения в дом Варвары Петровны.

Обои в балконной антресольной комнате

В антресолях - две комнаты оклеены обоями фабричного производства. Одна из них - яркого оранжево-красного цвета с простым цветочным дизайном. Всего два колера, т.е. обои недорогие. Жить в такой комнате взрослому человеку, думаю, совсем не просто, разве что почти полностью стены заставить мебелью и завесить картинами, что в ампирные времена еще редко практиковалось в жилых помещениях. Цветопсихологи полагают, что красно-оранжевый - любимый цвет отроков и отроковиц в возрасте 17-19 лет (Фриллинг Г., Ауэр К. Человек-цвет-пространство). В антресолях обычно поселяли взрослеющих детей: барышень перед замужеством или отроков перед отправкой в должность, в университет или в кадетский корпус. Комната была не совсем обычной: это было единственное жилое помещение в доме, где устроили деревянный балкон, выходящий в Хилков переулок. Воссоздание балкона в этой антресольной комнате вполне будет соответствовать мемориальной реставрационной концепции и тематико-экспозиционному плану, если, конечно, сделать все это стилистически и конструктивно грамотно.

Выход на этот балкон обозначен большим полуциркульным окном с комплектом столярки, которые удалось исследовать и обмерить в процессе предыдущей реставрации. К тому времени сохранились глухие переплеты боковых частей окна со следами горбыльков. Эти следы позволили восстановить часть расстекловочного рисунка. Центральная часть проема занимала дверь.

Анфиладные двери, установленные вместо оригинальных в 1870-м г. В XX в. были заменены средние филенки на простые дощатые

Собственно створки дверного проема были заменены в 1870-м г., однако в коробке сохранились следы вколотных петель от первоначальных створок 1826 г. Восстановление балконной двери - задача не только техническая. Дверь должна вписаться в систему дверных заполнений дома.

Существующие анфиладные двери. Пример неудачного выбора аналога

В настоящее время весь дверной комплект в доме Тургенева далек от совершенства. Значительная часть этих заполнений не отвечает типологическим требованиям и не соответствует функции помещений. Кроме того, они не вписываются в элементарные стилевые требования московского ампира 1820-х гг., и это касается, прежде всего, парадных дверей.

Подлинная аутентичная калевка, сохранившаяся только на полуциркульных боковушках балконного окна, являет собой редчайший случай применения этого типа оконного профиля. Л. Тыдман в свое время утверждал, что обнаружил аналогичный профиль в Останкине. Именно эта калевка и должна стать образцом для всех остальных окон дома Тургенева, а также для остекленных дверей.  

Обои в гостевой антресольной комнате (хорах)

Другая антресольная комната отличается сложностью своих функциональных характеристик. Эта комната сообщалась с залом через заложенный в 1870-м г. проем, т.е. традиционно выполняла функции хоров. Однако с самого начала она была отделана обоями, непростыми и не дешевыми, т.е. была отделана как полноправная жилая комната. Возможно, там жил гувернер, но, вероятнее всего, это была комната эпизодического использования, например, гостевая.   

Бесфризовый паркет в гостиной

С печалью в сердце думаю, что не очень ошибусь, полагая, что поводов для оптимизма и упований на восстановление интерьеров в доме Тургенева по существующим подлинным научным материалам, совсем немного. Однако на периферии сознания все-таки теплится небольшая, но неуемная надежда, что хотя бы один дом в России будет наконец отреставрирован по реставрационным правилам, а не по нормативам капитального ремонта, используя реставрационные расценки. Обычно исполнители всегда готовы отчитаться, куда ухнули эти бешеные реставрационные миллионы. Но мне никогда не приходилось слышать внятного объяснения, почему не велись натурные исследования или почему плохо изучены и неправильно применены аналоги или в силу каких причин не соблюдена элементарная реставрационная методика.

Существующий парадный карниз. Штукатурных тянутых карнизов в мемориальных интерьерах отродясь не бывало, как и штукатурки вообще. В 1975м году карнизы были запроектированы как временная мера, с намерением позже оклеит стены и потолки обоями. Пользователь (в то время - Спорткомитет) решил изменить проектное решение на свой вкус и велел тянуть в парадных комнатах антресольный карниз. Антресольные карнизы в масштабе парадных комнат сейчас кажутся, по меньшей мере, забавными

Мотивация реставрационных проектных решений неисповедима. Но может, не будем так уж строго судить реставрационное сообщество и каждого архитектора в отдельности? Давайте проведем небольшое исследование: в каком из высших российских учебных заведений преподается курс исследований, датировок и последующих практических работ с бумажными обоями в наших памятниках? Если пойти дальше, - кто из преподавателей читает курс развития такого сложного архитектурного прибора, как оконный проем, его развитие хотя бы от XVIII в., смена во времени его декоративных характеристик и конструктивных приемов, типов и материала скобянки и расчеты масштабности этой скобянки к размерам переплетов? А двери? Конструкции балок перекрытия? Стропильные системы? Вот и винить особо как бы и некого. То есть хочется снять персональную ответственность с каждого отдельного архитектора. Но тут вспоминаются многие другие профессии, где специалист обязан находиться в постоянном движении, иначе он погибает как профессионал. Например, врач. Обойная тема является объектом многочисленных публикаций последние 40 лет. Это обстоятельство никак не отразилось на практике работы с историческими обоям не только на мемориальных объектах, но и на любых других памятниках национальной культуры.

Фото: предоставлены Игорем Киселевым, заявочное фото - Коммерсантъ/Григорий Собченко