Исторические бумажные обои как ДНК памятника

Минувший год для "Парка Монрепо" был плодотворным: получено заключение государственной экспертизы по проекту его реставрации, заключено два соглашения о сотрудничестве с Воронцовским дворцом в Крыму и музеем Южной Карелии в Лаппеенранте. Реставрация коснётся главного усадебного дома, библиотечного флигеля, входных ворот, здания администрации парка, оранжереи, храма Нептуна, источника Нарцисс.

Конечно же, эти замечательные постройки и раньше были обследованы и  проанализированы специалистами. Понятно, что архивных данных о них зачастую не хватает. Архитектор-реставратор Игорь Киселев предлагает в качестве источника информации использовать сохраняющиеся исторические обои. К сожалению, этот важный элемент интерьера зачастую не принимается во внимание специалистами.

Игорь Киселев

Бумажные обои как датировочный материал на примере натурных исследований Библиотечного флигеля в усадьбе Монрепо

(Доклад на международном семинаре ICOMOS "Выборгские памятники". Хельсинки, 1992 г. )

Специфика проблем российских памятников состоит в том, что для значительной части древних сооружений не существует архивных документов.

Для культовых сооружений часто удается установить дату строительства. Что же касается построек гражданской архитектуры, то для них найденной в архивах документации бывает недостаточно даже для составления схематического представления об истории памятников. По этой причине главным, а часто единственным исследовательским материалом являются результаты натурных исследований.

При освоении новых территорий исследовательская экспансия выдвигает на передний план в качестве главной проблемы не методику натурных исследований, а методологию разработки новых датировочных шкал, способных осуществлять вероятностную датировку в конкретном регионе с достаточной точностью.

Датировка каждого элемента (пространственная структура, окна, печи, двери и проч.) - одна из основных частей предпроектных исследований. В Москве, например, хорошо разработана шкала датировок кирпичных кладок примерно по семи признакам. Однако датировать сооружения С.-Петербурга по ней нельзя, а Выборга - тем более. Когда началась работа с подвалом Главного дома усадьбы Монрепо в Выборге, перед исследователями стояла задача формирования новых датировочных шкал, и эта задача была выполнена, т.е. по каменному подвалу Главного дома выявлены в натуре и продатированы около десяти строительных периодов в условиях решительного дефицита архивных источников. Эти шкалы применимы для кирпичных кладок в пределах усадьбы, для разработки общей шкалы г. Выборга необходим более широкий и емкий статистический материал.

Библиотечный флигель. Восточная часть южного фасада

С деревянными конструкциями дело обстоит несколько сложнее. Дендрохронологический анализ сруба, который обычно дает наиболее точные датировки, не привел к ожидаемым результатам не только потому, что на территорию Выборга не разработана шкала, а шкалы Архангельская, Новгородская, Ленинградская и даже Карельская не смогли обеспечить необходимый коэффициент синхронизации. Наибольшая сложность оказалась в том, что в конструкциях флигеля в значительной мере использован материал от более ранних разновременных деревянных рубленых строений, разобранных на территории усадьбы в начале XIX в. По этой причине дендрохронология дала такие противоречивые и путаные результаты, пользоваться которыми было решительно невозможно.

Библиотечный флигель усадьбы Монрепо по материалам историко-архивных исследований построен в 1804 г. по проекту архитектора Мартинелли (автор историко-архивных исследований - замечательный архитектор, житель Выборга Виктор Дмитриев). Хозяином усадьбы и вдохновителем всех работ в это время был Людвиг фон Николаи, наставник императора Павла Петровича, а затем президент Петербургской академии наук.

Предназначался флигель, предположительно, для двух целей: 1) в качестве жилых и рабочих помещений, для прислуги (западная часть); 2) в качестве жилых и парадных помещений для гостей (восточная часть флигеля).

В огромном главном доме было достаточно места: по сути дела там проживало три человека. Строительство флигеля поэтому можно расценивать не как необходимость увеличения полезных площадей, а как средство для отделения от барского дома двух функционально значимых зон: гостевой и людской.

Материалы историко-архивных исследований давали две жесткие даты: 1) дату строительства дома - 1804 г. и 2) состояние флигеля на 1920 г. Остальные строительные периоды предстояло определить в процессе натурных исследований.

Параллельно дендрохронологическим и историко-архивным, проводились натурные исследования, которые дали вполне приемлемые результаты. Задачей предпроектных натурных исследований являлось определение дат всех строительных периодов, выявление пространственной структуры и декоративного убранства в каждый из периодов. Как правило, натурные исследования проходят три стадии:

1)        разбивка на строительные периоды,

2)        определение последовательности периодов,

3)        датировка этих периодов.

Каждый период должен быть выявлен и подтвержден комплексом признаков, главным образом, технологических. Признаки также делятся на основные и уточняющие. Основные устанавливают безусловную датировку в широком диапазоне, уточняющие - сужают хронологические рамки. Например, при датировке кирпичной кладки основные признаки - перевязка кирпича, раствор, способ обработки шва. Уточняющие - размеры кирпича и клейма, которые могут сузить датировочный интервал до 3-5 лет, но если датировать только по размерам кирпича или клеймам, можно ошибиться на несколько сотен лет, так как кирпич мог использоваться повторно из разобранных строений.

Матичный потолок в и интерьерах бельэтажа. Начало XIX в.

Аналогичным образом ведется работа и с деревянным материалом. Главным контрольным технологическим признаком в деревянном срубе является конопатка, к которой тоже необходимо относиться с особой осторожностью в связи с возможностью ее повторного использования. Наиболее надежной можно считать датировку по комплексу признаков, и чем больше признаков, тем надежней результаты установления даты.

Натурными исследованиями в первом этаже флигеля было выявлено девять более или менее крупных строительных периодов.

1 - 1804 г.; 2 - 1830-е гг.; 3 - Нач. 1840-х гг.; 4 - сер. XIX в.; 5 - 1860-е гг.; 6 - 1870-е гг.; 7 - Нач. XX в.; 8 - 1980-е гг.; 9 - несколько периодов 2-ой пол. XX в.

Реконструкция планов бельэтажа флигеля на разные строительные периоды: 1) начало XIX в.; 2) начало 1840-х гг.; 3) середина XIX в.; 4) 1860-е гг.; 5) 1920-е гг.; 6) 1980-е гг.

Датировки осуществлялись по комплексу признаков. Один из наиболее существенных признаков - бумажные обои, он одновременно является как основным, так и уточняющим. Обои мы можем датировать сегодня достаточно точно по стилевым и технологическим параметрам. Одним из главных источников датировок служат газетные проклейки. К ним, правда, тоже нужно относиться с осторожностью, так как упоминание даты в тексте может быть случайным, а если встречается дата выпуска газеты, то это еще не датировка обоев, т.к. газеты могли долгое время храниться до их употребления в отделке стен. Часто в одной комнате можно встретить газеты, датированные разными годами. Например, в одной из комнат флигеля под первым слоем обоев даты: ранняя - 1827, поздняя - 1882. Ориентироваться нужно на более позднюю дату. Обои флигеля 1827 г. - наиболее ранние из хорошо сохранившихся. Если бы дата строительства отсутствовала, было бы велико искушение датировать дом по ранним обоям из тех, которые хорошо сохранились и хорошо датируются концом 1820-х гг.

В большинстве случаев, особенно в городской застройке, 1-й слой обоев достаточно точно коррелируется с датой строительства. Однако если датировку не контролировать другими источниками, можно ошибиться, причем на значительную величину. Например, газета подготовительного слоя в одной из комнат Главного усадебного дома Монрепо датируется на 100 лет раньше, чем собственно обои.

В ряде случаев обои могут хорошо датировать более поздние элементы памятника: перегородки, пристройки, подшивку потолка. Например, в гостевых комнатах флигеля достаточно надежно датируется дощатая перегородка, с помощью которой в 1830-х гг. была разделена центральная зала гостевой зоны. Поверхность перегородки не отфугована и, следовательно, не рассчитана на эксплуатацию в открытом, не отделанном, виде, как, например, первоначальный окантованный сруб. Можно с уверенностью полагать, что вскоре после возведения она была оклеена бумажными обоями, которые и дают основание для ее датировки.

В юго-восточной части флигеля таким образом датируется штукатурка в ряде комнат. Поверхность штукатурки никак не была отделана до оклейки обоями, на ней не обнаружены следы ни покраски, ни побелки. Следовательно, первый слой обоев может датировать время оштукатуривания интерьеров. В одной из комнат обои середины XIX в. оклеены по окрашенной поверхности известковой штукатурки. Следовательно, комната была оштукатурена ранее середины XIX в. Еще раньше стены этой же комнаты были оштукатурены глиняным раствором по насеченному топором срубу, которая была удалена примерно в начале 1840-х гг. Следовательно, окрашенную штукатурку в этой комнате можно датировать 1840- ми годами (см. илл.7).

На левой фотографии (а) - фрагмент стены в бельэтаже: слева: прорубленный дверной проем; справа: следы срубленной поперечной стены; в средней части: насечка на окантованной поверхности сруба под глиняную штукатурку. На правой фотографии (б) - фрагмент дверного проема в бельэтаже. Колода утрачена. На поверхности сруба - насечка под глиняную штукатурку 1-ой трети XIX в.

В трудных случаях можно контролировать, уточнять, а порой и устанавливать даты монтажа наличников и плинтусов. Если обои заведены на кромку наличника или плинтуса, это значит, что обои младше этих деталей или одновременны с ними; если обои обнаружены под плинтусом или наличником, значит, обои старше деталей или одновременны. Однако и здесь нужно внимательно относиться к определению хронологической последовательности или относительной датировки в связи с тем, что иногда демонтированные при ремонте детали устанавливают на свои места. Например, во флигеле в 1930-х годах под наличники был заведен отделочный картон, а затем первоначальные наличники прибиты на место, но уже новыми, проволочными гвоздями (отверстия от квадратных в сечении кованых гвоздей обнаружены на тыльной поверхности наличников).

С помощью обоев можно не только датировать архитектурные элементы, но и реконструировать пространственную структуру сооружения на тот или иной строительный период. Можно определять хронологическую принадлежность не только достроек и возведения новых конструкций, но также их утрат.

В начале 1840-х гг. одну из стен в центральной части флигеля сломали и возвели новую. При этом образовалось новое помещение, значительное по размерам, габариты которого удалось определить по бумажным обоям, сохранившимся над подшивным потолком.

Слева: сохранившиеся в верхней части стены за подшивным потолком обои в помещении библиотеки, 1860-е гг. Справа: обои в столовой, также сохранившиеся за подшивным потолком, 1840-е гг.

В 1860-х гг. это помещение перегородили двуслойной дощатой стенкой, оба слоя которой датируются с помощью обоев. Таким же образом датированы переделки (утраты, докомпановки, передвижки) в других частях флигеля.

Деревянные строения не всегда содержат достаточное число обоев в качестве датирующего материала. Например, в Главном доме этой же усадьбы Монрепо бумажные обои сохранились в значительно меньшей мере. Важен целенаправленный поиск и дальнейшее максимально возможное использование их в процессе периодизации. Крайне важно работать с обоями в обязательном сочетании со всеми остальными архитектурными элементами, датировочные шкалы на которые хорошо разработаны и успешно апробированы. На флигеле предметом датировочного несоответствия первое время была хронологическая нестыковка обоев середины XIX в. и оконной столярки в северо-западной части памятника, которая в средней полосе России могла бы визуально датироваться 1860-ми годами.

Дальнейшая работа с аналогами позволила снять проблему на этом участке картограммы: оказалось, что элементы, характерные для оконных заполнений средней полосы в конце 1850-х и в 1860-х гг. в Петербурге и его окрестностях могли применяться в середине XIX в. и даже раньше.

Калевки 1850-70-х гг.: 1) Ленинградская обл., г. Выборг, Монрепо.Флигель. Калевка окон в западной части северного фасада. Середина XIX в.; 2) Ленинградская обл., ц. Царицы Александры на Бабигоне, под Петергофом. 1854 г.; 3) Тверская обл., Осташковский р-н, с. Горницы, Владимирская церковь. Окно храма. 2-я пол. XIX в.; 4) Москва, Спартаковская ул. 9.Окна флигеля, 1857 г.; 5) Москва, Н. Басманная, 24.Окна 1го этажа. 1860-е гг.; 6) Москва, Земляной вал, 27. Окна антресолей.1870-е гг.

При исследовании поверхностей стен для получения приемлемых результатов исследуются не только обои, но и все прочие датирующие виды отделки. Аномалии в штукатурке или в красочных слоях или даже в дранке при утрате штукатурки (а при утрате дранки лакуны устанавливаются по следам гвоздей) позволяют безошибочно устанавливать координаты, а также датировать утраченные стены, перегородки, проемы, уровни полов и потолков, лестницы и многое другое. Смена техники, материалов и типов отделки, неизбежная при любых строительных периодах, крупных и мелких, локальных и тотальных, оставляет следы на поверхности стен и потолков. Работа с ними - задача первоочередная при натурных исследованиях, а зачастую, в зависимости от проектного задания, и единственная.

Общепринятую практику вести исследования исключительно с помощью зондажей, думается, можно признать устаревшей, мало результативной и даже просто вредной. Натурные исследования, которые начинаются со сбивки штукатурки, могут удовлетворить любознательность автора проекта, интерес которого тяготеет к конструкциям сруба или кирпичной кладки. Однако при этом не только навсегда удаляется ценнейшая информация, хранящаяся на поверхности штукатурки, обмазки, ткани или газеты, но известно достаточно много примеров, когда вместе со штукатуркой или бумагой утрачиваются росписи, обладающие высокими художественными характеристиками.

Часто хорошо проведенные исследования по отделке дают настолько исчерпывающий материал, что необходимость в демонтаже штукатурки оказывается очень ограниченной, а в ряде случаев отпадает вообще. В случае необходимости продолжения исследований стадия изучения поверхности стен и потолков обосновывает и делает целенаправленной работу по производству зондажей, выбор мест для которых обычно подчинен принципу случайности, что приводит к значительным затратам труда и потерям подлинных элементов.

Существуют, конечно же, случаи, когда удалять штукатурку не токмо можно, но и должно. Например, в Главном рубленом доме усадьбы Абрамцево в процессе ремонта в 1947 г. значительная часть штукатурки мамонтовского периода была сбита, а вместо нее стены в интерьерах были оштукатурены раствором с большой примесью цемента. Это как раз тот случай, когда штукатурный состав должен быть заменен на кондиционный. Вообще, лучше всего дружить с толковым технологом и следовать его рекомендациям.

Технологические признаки для датировки обоев

Исследования на территории европейской части России свидетельствуют о единообразии технологических датировочных признаков бумажных обоев для всех регионов. В XVIII - первой трети XIX вв., при ручном производстве бумаги и обоев, обойная полоса по длине состоит из отдельных склеенных кусков бумаги небольшого размера, около 40-45 см. по высоте, меньше ширины листа, которая в это время составляет 52-54, редко 56 см. Ширина кромки может колебаться от 1,5 до 3,5 см. Толщина бумаги по всей поверхности неравномерна, составляет около 0,2 мм. Бумага вержированная (верже), на просвет хорошо читаются продольные и поперечные полосы.

В 1830-1840-х гг. технология изготовления бумаги и обоев меняется коренным образом. Обойная полоса уже не склеена из отдельных кусков, а представляет собой непрерывный цельный лист бумаги в это время рулонную или, как ее тогда называли, "бесконечную" бумагу, начинают изготавливать машинным способом, ширина обойной в это время полосы составляет уже 47 см., ширина кромки - 1 см., она редко превышает 1,5 см. Толщина машинной бумаги вдвое меньше ручной - около 0,1 мм, на просвет бумага однородная, без полос. Эти технологические признаки сохраняются на протяжении 2-й половины XIX - первых десятилетий XX вв. В 1830-1840-х гг. в качестве подготовительного слоя могли применять вержированную бумагу ручного производства, в то время как лицевой слой обоев был изготовлен по новейшей машинной технологии из рулонной бумаги.

Заглавная иллюстрация: Герб рода Николаи