Красная площадь. Монументы Победы

«Это, может быть, можно и здорово сделать, но от Кремля тогда ничего не останется»

«Хранители Наследия»

9 мая, в День Победы, мы решили посвятить специальный материал мемориальной теме – первым проектам памятников Победе в Великой Отечественной войне. Большинство авторов 1940-х годов – от малоизвестных до именитых – видело местом для своих монументов Красную площадь в Москве.

Конечно, с точки зрения сегодняшнего дня, в котором Кремль и Красная площадь признаны заповедным объектом Всемирного наследия, такие проекты кажутся невозможными, немыслимыми, нереальными. А во второй половине 1940-х годов они вполне всерьез обсуждались, хотя заметим, реальными так и не стали.

Но мы, конечно, вспоминаем их не затем, чтобы попенять архитекторам и скульпторам 1940-х пренебрежением к историческому наследию. Они жили и работали в совершенно иной реальности, в которой и само понятие наследия трактовалось иначе. К тому же работу над монументами Победы они видели как продолжение предвоенной «социалистической реконструкции» Москвы, вся идеология которой была в решительном преобразовании города. Наконец, и сам пафос Победы не мог не отражаться и не выражаться в идеях, облике и масштабе этих монументов. В общем, будем руководствоваться принципом старинного философа: «Не плакать, не смеяться, не ненавидеть, но понимать».

Замыслы и сюжеты

Мало кто знает, что над первыми проектными эскизами монументов Победы в Москве советские скульпторы и архитекторы начали работать еще 1941 году, когда до самой Победы было еще очень далеко. Однако само существование таких проектов – свидетельство веры в Победу уже тогда. Безусловно, авторов вдохновляла победа Красной Армии в зимней битве 1941/1942 гг. под Москвой.

Ряд проектов военных лет были представлены в Москве десять лет назад, в мае 2013 года, на выставке «Бумажная архитектура войны».

Но начать наш рассказ следует как раз с осуществленного проекта первого монумента Победы в Москве. Реализован он был не на Красной площади и даже не в центре столицы, а на ее северо-западной окраине, на Ленинградском шоссе. Это т.н. «Мост Победы», или Ленинградский мост, точнее говоря, путепровод через железную дорогу между нынешними станциями метро «Сокол» и «Войковская».

Именно на северо-западном направлении осенью – зимой 1941 года шли жестокие бои за Москву. Пафос выигранной битвы за Москву одухотворил его композицию «Триумф Победы».

Ленинградский мост. Инженер Н.И. Ермолин, архитектор Д.Н. Чечулин, скульптор Н.В. Томский. Фото до 1960 г.

Ленинградский мост был построен в 1943 году по проекту инженера Н.И. Ермолина и архитектора Д.Н. Чечулина. Автором скульптурной композиции был Н.В. Томский. На огромных пилонах были поставлены величественные статуи защитников Отечества – вооруженных мужчины и женщины в военной форме. Подняв руки в торжествующем жесте, они приветствовали движущихся к центру города.

Эти грандиозные скульптурные пропилеи, несомненно, были рассчитаны на триумфальную встречу возвращающейся с войны армии-победительницы. (В этом, кстати, трудно не усмотреть параллели с Триумфальными воротами на площади Тверской заставы на том же шоссе – триумфальной аркой для встречи героев Отечественной войны 1812 года, также развернутой главным фасадом на северо-запад, навстречу идущим и едущим к центру Москвы.)

Сохранились воспоминания, согласно которым ранним утром 24 июня 1945 года участники Парада Победы на Красной площади, двигаясь в центр столицы, перед мостом переходили на парадный марш, держа равнение на скульптуры приветствовавших их воинов на пилонах. А командиры отдавали им честь.

В 1960–1961 гг. Ленинградский мост был реконструирован, фигулы воинов установили на новые гранитные постаменты. К сожалению, при этом была утрачена часть скульптурной композиции – знамена и венки.

Но вернемся к Красной площади, к которой, собственно и приводило Ленинградское шоссе, переходя в Ленинградский проспект и улицу Горького (Тверскую). Скульптурные пропилеи на «Мосту Победы», таким образом, становились начальной точкой, вступлением к растянутой в пространстве Москвы мемориальной композиции, кульминация которой должна была наступить у стен Кремля.

1942 годом датируется проект «Арки героев» архитектора Л. Павлова. Это циклопическое сооружение, украшенное арочными нишами со скульптурами, было увязано автором с будущим Дворцом Советов, строительство которого все еще считалось решенным делом. Силуэт Дворца Советов виднеется в просвете арки на проектном эскизе.

Л. Павлов. Арка Героев. 1942

Думали над проектами московского монумента Победы и в других городах Советского Союза. В мае 1944 года архитектор из Еревана Г.Р. Мушегян направил на имя Сталина письмо с предложением возвести на Красной площади монумент Победы, эскизами своего проекта и пояснительными материалами.

В описании проекта (опубликовано журналом «Историк») армянский архитектор, кстати, дал дополнительное обоснование выбору места монумента именно на Красной площади. Дело не только в том, что это главная площадь страны и самый центр Москвы: «Место памятника в центре столицы СССР – Красная площадь, где 7-го ноября 1941 г. советский народ и Красная Армия получили от своего вождя и полководца тов. Сталина приказ разгромить войска немецких захватчиков. Недалек день, когда на этой же площади с Мавзолея В.И. Ленина прогремит слово вождя об окончательном поражении врага».

С застройкой не только Красной площади, но и всего центра Москвы архитектор из Еревана предлагал поступить весьма решительно.

«Для расположения памятника, – писал он Сталину, – Красная площадь должна быть расширена путем сноса зданий, потерявших значение для Москвы.

Новая площадь будет иметь размеры 450 х 350 метров. С обеих сторон по длине площадь застраивается зданиями общественного значения; квартал, расположенный напротив Кремля, предназначается для музея Отечественной войны. Красная площадь, сохраняя свое назначение для прохождения демонстраций, значительно расширяется. Открывается новая площадь, прилегающая к Красной площади, в центре которой участок размером 230х230 метров предназначается для памятника Победы, каковой будет расположен по оси Мавзолея В.И. Ленина».

Вокруг своего памятника архитектор Мушегян предлагал создать новую кольцевую магистраль шириной ни много ни мало с площадь Революции, которая должна была связать все площади нового столичного центра.

Памятник на Красной площади и Арка Победы. Г.Р. Мушегян. 1944

Сам памятник Победы, по мысли автора, «должен иметь форму и масштаб, соответствующие его содержанию. С целью придать памятнику выражение вечности и величия, в нашем проекте предложена форма многогранной, ступенчатой, усеченной пирамиды с широким основанием, которое покоится на высоком круглом пьедестале в центре прямоугольного сквера, находящегося на одном уровне с Красной площадью. К круговой площадке пьедестала ведут с четырех сторон широкие (16 метров) лестницы, а с углов – такие же широкие пандусы. Лестницы поднимаются далее с площадки пьедестала на верхнюю площадку пирамиды, прерываясь промежуточными площадками.

Все площадки лестниц, соединяясь, образуют круговые площадки, имеющие с одной стороны подпорные стены, с другой – покатые склоны. Площадки придают силуэту многогранной пирамиды ступенчатую форму. Лестницы сливаются на вершине пирамиды; образуется многогранная лестница, на верхней площадке которой устанавливается монументальная 22-метровая богатырская гранитная фигура советского воина».

Этим архитектор Мушегян не ограничился – на входе на Красную площадь со стороны Тверской улицы он планировал возвести еще грандиозную неоампирную «Арку Победы», сквозь которую открывался вид на 22-метрового воина, стоявшего на вершине пирамиды.

Вероятно, такое решительное преобразование Красной площади, да еще со сносом «потерявших значение для Москвы» ГУМа и Исторического музея, что, помимо всего прочего, обошлось бы вооющей стране недешево, у властей понимания не вызвало. Однако проекты монументов на Красной площади продолжали разрабатываться.

В декабре 1944 года на сцену выступил такой корифей советской архитектуры, как Борис Иофан – автор проекта самого Дворца Советов. Он предложил «Эскиз монумента для торжественной встречи победоносных частей Красной Армии и Военно-Морского флота». Монумент представлял собою своеобразную круговую колоннаду: «шестнадцать пилонов, по числу союзных республик (Карело-Финская ССР еще не была упразднена – Ред.). В центре высилась пятигранная колонна-обелиск, увенчанная скульптурной композицией «Фронт и Тыл»: красноармеец и рабочий держали знамена победы на фронтах и в тылу, украшенные барельефами Ленина и Сталина.

Монумент Победы на месте Исторического музея. Б. Иофан. 1944

Генплан Монумента Победы по проекту Б. Иофана. Красным контуром выделено место, на которое он предлагал передвинуть Исторический музей

Иофан видел для своего монумента в Москве два места. Первое – «у начала аллеи Дворца Советов, на пути демонстраций, идущих на Красную площадь». А второе – «здание Исторического музея передвигается на Никольскую улицу (на место уже снесенного Казанского собора и Монетного двора XVII века – Ред.), и монумент сооружается на освободившемся месте, являясь триумфальным началом Красной площади».

Из проектных документов 1945 года сохранилась схема планировки центра Москвы, предложенная архитектором Юрием Житковским, принявшим впоследствии участие в проектировании высотного здания на площади Восстания. Красная площадь на ней значительно расширена, а на месте ГУМа обозначен занимающий почти половину Китай-города «Дворец Побед СССР». При этом «сквозное движение транспорта через Красную площадь – исключается»; под площадью запроектированы два автомобильных тоннеля километровой длины.

Схема схема планировки центра Москвы. Ю. Житковский. 1945

Протокол одного заседания

Над проектом памятника Победы продолжали думать в Москве и в первые послевоенные годы. О том, в какой обстановке и атмосфере это происходило, можно понять из стенограммы специально посвященного этой теме экспертного заседания 1947 года. Ее в далеком уже 1988 году опубликовал (журнал «Советские архивы», 1988, № 6) историк А.Л. Ястребов.

Итак, 18 июня 1947 года в кабинете председателя Комитета по делам архитектуры при Совете Министров СССР Г.А. Симонова собрались ведущие советские архитекторы и скульпторы: Б.М. Иофан, С.Д. Меркуров, А.Г. Мордвинов, В.И. Мухина, Б.Р. Рубаненко, Д.Н. Чечулин. Им было предложено – «по поручению Правительства» – обсудить вопрос о том, каким может быть монумент Победы на Красной площади.

Разговор настолько показателен, что практически не требует комментариев.

«т. Симонов. По поручению Правительства нам предложено обсудить вопрос о постановке памятника Победы на Красной площади. Характер памятника – скульптура, других уточнений не было.

т. Щусев. Обсудив этот вопрос, мы пришли к такому заключению. ГУМ мешает Красной площади. Это такое неприятное пятно, которое мешало площади и до революции. Избавиться от ГУМа предлагали сотни раз за эти 30 лет, но все эти способы очень дорогие, очень сложные, ГУМ нужно передвигать, а передвигать его некуда, у него большие подвалы, надо за ним ломать целый ряд зданий, все это упиралось в сотни миллионов.

Если сделать трибуны, то это будет замечательно, они закроют ГУМ. В середине будет стоять памятник, вы получите для публики возможность обозревать парад и избавитесь от ГУМа, который мешает. Вы можете здесь сделать великолепную стену и загнуть ее на бока, а ГУМ за этой стеной пусть работает. ГУМ закроется шубой, ажурной шубой, а впереди будет стоять памятник, вы ничего не ломаете, ничего не трогаете, избавляетесь от ГУМа и украшаете Красную площадь. Это великолепно можно сделать, очень современно и интересно, с трибунами по типу римского форума. Предложение о постановке [памятника] перед Историческим музеем – это можно сделать, если переделывать фасад Исторического музея. Тут можно хорошо переделать, оштукатурить белым камнем, он не закончен, этот фасад, его хотели облицевать изразцами. Вот два таких решения возможны.

т. Иофан. Исторический музей – его можно передвинуть, не трогая музея Ленина (20 июня 1947 r. к. т. н. Э.М. Генделем было подготовлено заключение по этому вопросу. Стоимость передвижки эдания по его расчетам обошлась бы в 9 млн. руб., а на выполнение работ потребовалось бы 12 месяцев. – Примечание А.Л. Ястребова).

т. Мордвинов. Если пойти на ликвидацию первой части ГУМа – это может получиться интересно, если пойти на ликвидацию Исторического музея и поставить здесь монумент, то это будет интересная вещь, но я думаю, что, может быть, нужно было бы поставить памятник в центре площади, поскольку тут идея такая, что здесь скульптурная группа из одной-двух фигур – это сравнительно небольшое сооружение. Около Исторического музея ставить памятник нельзя, движущиеся колонны будут его закрывать. На Лобном месте его ставить также нельзя. Здесь очень насыщено старыми сооружениями – тут памятник Минину и Пожарскому, и остается только одно место – в центре. Предложения т. Иофана о снесении Исторического музея, то здесь нужно ставить уже не скульптурную группу, здесь нужен сильный архитектурно-скульптурный элемент, который дал бы границу между Манежем и Красной площадью. Предложение Щусева тоже интересно.

т. Меркуров. Я думаю, что таким образом можно без программы минимум и максимум прямо сейчас приступить к работе. Каким образом это сделать? У нас есть Мавзолей, сзади Мавзолея стоит башня Кремля – Сенатская. Мы можем исходить из двух центральных осей и на основе этого создать целый комплекс. Башню эту использовать для постамента, сделать радикальное переустройство и поставить фигуру В. И. Ленина (очевидно, в тексте допущена опечатка, так как далее речь идет только о скульптуре И.В. Сталина. – Примечание А.Л. Ястребова).

т. Симонов. Такая композиция может убить Спасские ворота.

т. Меркуров. Ну и пусть убьет.

т. Мухина. Мне кажется, что последнее предложение неприемлемо. Площадь и так кособока, а эту стену перегружать еще, мне кажется, не следует, и гигантская скульптура Сталина, мне кажется, здесь будет не хороша.

т. Щусев. Лучше тогда Мавзолей развить.

т. Рубаненко. Мавзолей менять не будут, этот вариант надо оставить.

т. Иофан. В правительственной комиссии сказали, что должна быть такая аллегорическая скульптура, очевидно, типа Парижской скульптуры.

т. Мордвинов. Или одна, или две фигуры, символизирующие Победу. Наподобие того, как было сделано у Мухиной.

т. Меркуров. Мы можем сделать контрпредложение, а Победу без фигуры т. Сталина я не могу себе представить. Вы помните, когда в ноябре появилась его фигура – одинокая, сильная, большая.

т. Чечулин. Здесь было выдвинуто предложение т. Меркуровым – трибуны идут как Перrамский алтарь, за Мавзолеем – скульптура Сталина, олицетворяющая Победу, и ряд трибун по концам – группа военных и с другой стороны – гражданский труд во время войны. Это, может быть, можно и здорово сделать, но от Кремля тогда ничего не останется.

Я могу показать, есть проект, уже сделанный, он хорошо решен. Относительно ГУМа – вопрос рано или поздно надо ставить, это временное явление.

т. Щусев. Здание музея можно разрушить, а ГУМ можно частично реконструировать.

т. Чечулин. Если бы здесь вопрос по-настоящему ставили, то мы бы открыли городу прекрасную площадь. Может быть, принять предложение А.Г. Мордвинова. Памятник поставить, а потом передвинуть.

т. Симонов. Таким образом. у нас есть четыре предложения. Я предлагаю поехать, посмотреть в натуре, а потом решить окончательно».

И ведь действительно решили, хотя «окончательно» опять не получилось.

Из публикации (2010 г.) историка Евгения Жирнова мы узнаем, какую записку Комитет по делам архитектуры при СМ СССР направил в 1947 году по итогам своей экспертной работы секретарю ЦК ВКП(б) А.А. Жданову, видимо, курировавшему вопрос:

«О сооружении памятника Победы на Красной площади

...1) По поводу сооружения памятника Победы на Красной площади комиссия с привлечением скульпторов Меркурова С.Д. и Мухиной В.И., академика Щусева А.В., члена-корреспондента Гельфрейха В.Г., Шкварикова В.И. и архитектора Кусакова В.М., рассмотрев вопрос о сооружении памятника Победы на Красной площади, считает необходимым сообщить следующее.

Сооружение памятника Победы на Красной площади является ответственной идейно-художественной задачей, особенно учитывая то обстоятельство, что Красная площадь насыщена архитектурными сооружениями разных эпох, в частности, подходы к площади застроены неудачным по своей архитектуре зданием Исторического музея, а восточная сторона площади занята выдающимся историко-архитектурным памятником – собором Василия Блаженного и размещенными в непосредственной близости от него памятником Минину и Пожарскому и Лобным местом. В этих сложных условиях сооружение памятника Победы, учитывая огромную идейно-планировочную ситуацию Красной площади, без серьезных реконструктивных мероприятий едва ли будет удачным...

2). При обмене мнениями был выдвинут ряд предложений, в частности:

а) предложение о сооружении памятника Победы с использованием Сенатской башни как пьедестала и постановки на ней фигуры товарища Сталина, олицетворяющего победу нашей родины в Великой Отечественной войне. Трибуны перестраиваются вновь с размещением по верху их протяженного скульптурного фриза, заканчивающегося на краях двумя скульптурными группами;

б) предложение о сооружении памятника Победы у здания ГУМа по оси Мавзолея Ленина с коренной реконструкцией 1-й линии ГУМа и с образованием в центральной части фасада ГУМа большой полукруглой ниши, служащей фоном для памятника Победы. Вновь образуемая стена ГУМа и стена Красной площади используются под трибуны;

в) предложение о сооружении крупного архитектурно-скульптурного памятника Победы при въезде на Красную площадь на месте Исторического музея. В этом случае здание Исторического музея может быть передвинуто на угол Никольской улицы или снесено. Здание ГУМа может быть использовано под размещение Исторического музея.

Учитывая изложенные выше соображения и принимая во внимание большую идейно-художественную значимость сооружения памятника Победы, комиссия считает наиболее правильным размещение крупного архитектурно-скульптурного монумента Победы при въезде на Красную площадь на месте Исторического музея.

Одновременно комиссия высказывает предположение о необходимости переделки существующих гостевых трибун на Красной площади по краям Мавзолея Ленина на более монументальные из естественного камня и устройство нового замощения Красной площади плитами из естественного камня с инкрустацией их рисунком». 

Новые горизонты

Один из участников этих обсуждений Д.Н. Чечулин, будущий автор высотного здания на Котельнической набережной, гостиницы «Россия» в Зарядье и Дома Советов РСФСР (ныне Дом Правительства РФ) на Краснопресненской набережной, видимо, продолжал работать над проектом монумента Победы на Красной площади. В его проектных эскизах скульптурные композиции сменило поставленное напротив Кремля (ГУМ по-прежнему легко приносился в жертву) массивное неоклассическое здание Музея Победы с протяженными торжественными колоннадами, неожиданным образом в какой-то мере воскрешавшее образ классических Верхних Торговых рядов Бове. Тыльная часть монумента-музея, ооднако же, должна была погрести под собой и Старый Гостиный двор Кваренги, и, видимо, Богоявленский монастырь. Завершает перспективу Красной площади по Чечулину высотное здание в Зарядье, над проектом которого он также работал в эти годы.

Музей Победы на Красной площади. Д.Н. Чечулин. 1948

Однако проекты решительного преобразования Красной площади, связанные к тому же с дорогостоящими мероприятиями по сносу или передвижке больших зданий ГУМа и Исторического музея так и не были одобрены властями. Уже задумано и начато было строительство высотных зданий; в городе, да и в стране, хватало других градостроительных и архитектурных забот.

Идея монумента Победы в Москве, конечно, не была забыта. После нового ряда дискуссий в 1950-е годы местом его сооружения была избрана Поклонная гора на Можайском шоссе, ныне Кутузовском проспекте. Но это уже совсем другая история.

С Днем Победы!