Знаменское-Раек. Эпоха возрождения

В Тверской области восстанавливают знаменитый памятник русского палладианства

Летом 2026 года начались противоаварийные работы и реставрационные исследования в усадьбе Знаменское-Раек близ Торжка. Это знаменитый, хрестоматийный памятник русского палладианства, построенный для семьи Глебовых выдающимся архитектором последней трети XVIII века Николаем Львовым.

Судьба одного из самых прекрасных усадебных комплексов России несколько десятилетий вызывала огромную тревогу. В 1990-е годы закрылся санаторий, занимавший усадьбу в советские годы, обрушилась парковая беседка-ротонда, главный дом пришел в запустение и разрушался. В 2010-е годы усадьбу пытались восстанавливать силами частных арендаторов, но этот проект не был доведен до конца. Несмотря на огромную ценность и всероссийскую известность памятника – объекта культурного наследия федерального значения, он балансировал на грани гибели. В главном доме начали рушиться потолки, осыпались уникальные росписи.

И только в 2020-е годы из Райка стали поступать хорошие новости. В 2022 году усадьбу передали в оперативное управление Всероссийскому историко-этнографическому музею (ВИЭМ), в ней стартовал проект «Культурный сезон». В 2024 году на встрече с работниками культуры Тверской области проект восстановления и музеефикации усадьбы Знаменское-Раек поддержали Президент России Владимир Путин  и Министерство культуры РФ. Федеральное финансирование проекта составило 2,9 млрд рублей.

В 2025 году была разработана проектная документация, а в 2026-м начались работы непосредственно на объекте. Их ведет АО МНРХУ. Реставрация охватит главный дом, уникальные колоннады парадного двора, флигели, дом управляющего и усадебный парк. Будут восстановлены и драгоценные росписи XVIII века.

После реставрации, которую планируют завершить к 2029 году, усадьба станет музейно-культурным и туристическим центром с кафе, небольшим отелем, выставочными залами и пространствами для общественных мероприятий. Вниманию наших читателей – фоторепортаж о первых неделях реставрации и комментарии ее участников.

КОММЕНТАРИИ

Ирина Жукова, директор Всероссийского историко-этнографического музея (ВИЭМ, г. Торжок):

– С 2022 года наш музей взял под особый контроль состояние усадебных построек и благоустройство усадебной территории, начал работу по сохранению и популяризации усадьбы. Ежегодно 15 мая, в день рождения архитектора Николая Львова, мы начинали наш «Культурный сезон» и в первые два года получили огромное увеличение количества посетителей и позитивных отзывов.

Огромное значение для восстановления Знаменского-Райка имела поддержка проекта Президентом России Владимиром Путиным в 2024 году. Появилась четкая структура финансирования и организации всего процесса. Восстановление усадьбы включено в национальный проект «Семья», определивший приоритеты государственной политики по сохранению семейных ценностей. И это не случайно: усадьба создавалась как семейное гнездо Глебовых, а в наши дни мы планируем, что после восстановления мы продолжим наши «Культурные сезоны», и сюда будут приезжать семьями, приобщаться к ценностям отечественной истории и культуры.

Разрабатывая концепцию будущей экспозиции в главном доме, мы провели специальные исследования в фокус-группах: что именно привлекает людей в усадьбу, что они хотят в ней видеть. Выяснилось, что в первую очередь посетителей привлекает уникальная архитектура, образы и приемы русского палладианства. Это и будет главным объектом музейного показа.

После реставрации в главном доме Знаменского-Райка развернут экспозиции о русском палладианстве и создателях усадебного ансамбля

Конечно, будет в экспозиции и рассказ о хозяевах, создателях этого удивительного ансамбля. Итальянские туристы и эксперты, посещавшие Раек в XXI веке, буквально не верили своим глазам, обнаружив среди лесов и полей Тверской области такую потрясающую палладианскую архитектуру.

Третья ключевая тема будущего музея – это, конечно, личность и творчество Николая Александровича Львова (в наших дальних планах – музеефикация и расположенной неподалеку усадьбы Львова Никольское-Черенчицы).

В усадебных флигелях планируем разместить общественные пространства, выставочные и конференц-залы, а также экспозицию об усадебном парке. Также мы рассчитываем восстановить рухнувшую в 1990-е годы беседку-ротонду.

Знаменитые колоннады Знаменского-Райка обрамляют парадный двор и соединяют главный дом с флигелями и въездными воротами

Надеемся, что к 2029 году будет закончен первый этап реставрационных работ, и музей в Знаменском-Райке откроет свои двери. Реставрация такого сложного и ценного памятника не терпит суеты и поспешности: тщательных работ требует живопись в столовой и наугольных комнатах главного дома, укрепления требуют фундаменты. Знаменское-Раек – это шедевр, который нельзя испортить. Реставрация началась очень вовремя – иначе мы могли бы потерять этот уникальный памятник.

Ирина Калугина, архитектор-реставратор высшей категории, научный руководитель проекта работ по сохранению усадьбы Знаменское-Раек:

– Главная цель реставрационных работ – тщательное сохранение всего подлинного и уникального, что есть в Знаменском-Райке. Памятник очень сложный, сохранивший лепнину, живопись, уникальные детали в интерьерах – покрытия стен из искусственного мрамора, подоконники. При исследованиях выявляются неизвестные живописные композиции и фрагменты в интерьерах. Частично они будут законсервированы, частично восстановлены – там, где имеются обмеры и фиксации прежних лет. В приоритете у нас именно раскрытия – никаких «новоделов». Каждый выявленный фрагмент живописи должен быть экспонирован – в этом дополнительная сложность.

Реставраторы МНРХУ восстанавливают росписи главного дома

При внимательном изучении деталей усадьбы чувствуется связь ее архитектуры и декоративного убранства и с петербургскими дворцами, и со знаменитыми подмосковными усадьбами. Например, чугунные детали камина в главном доме почти полностью совпадают с аналогичными в усадьбе Архангельское. Вазы, украшавшие печи (сейчас они стоят на лестнице), выполнены в Санкт-Петербурге французским мастером по рисунку Чарльза Камерона. Безусловно, Львов и сенатор Глебов не просто чувствовали контекст большой русской культуры последней четверти XVIII века, но и сами создавали его, были его частью. Усадьба Знаменское-Раек – очень ценный, этапный памятник русского искусства. Очень тонкая, профессионально исполненная живопись, это не работы доморощенных художников.

В интерьерах главного дома сохранилась отделка парадных помещений: карнизы, лепнина, покрытия поверхностей стен искусственным мрамором

Усадьбу тщательно изучали наши предшественники – есть очень хорошие и полные обмеры и фиксации 1950-х годов, выполненные Анной Матвеевной Харламовой, которые очень помогли нам при разработке проекта. Но тем не менее кое-что новое нашли и мы при натурных исследованиях – например, заложенные дверные проемы XVIII века, одну подлинную дверь того времени, «отпечатки» печи за поздней штукатуркой на парадной лестнице.

Вазы, стоящие сейчас на Парадной лестнице, некогда украшали Парадный зал главного дома

Фронтон главного дома украшали часы – это большая редкость в провинциальных усадьбах XVIII века. При обследованиях нашли часовую гирю, которая опускалась по каналу в стене. Нашли и подтверждения в архивных документах – от Львова в Раек приглашали мастера-часовщика, чтобы чинить сложный механизм.

Главный дом будет целиком приспособлен под музейные цели, для экспозиции об истории и смыслах русского палладианства. Во флигелях разместятся оранжерея, общественные пространства, административные помещения. Будут восстановлены парковая беседка, гидросистема каскада прудов.

В главном доме сохранились камины и изразцовые печи

Главный дом до нашего времени дошел, можно сказать, почти в удовлетворительном состоянии. На нем сохранилась кровля, сделанная в 1990-е годы, в 2020-м удалось провести ремонт – это и спасло памятник от протечек и новых обрушений. Сейчас проводим противоаварийные работы, укрепили потолки. А вот южный флигель пришел в аварийное состояние, кладка повреждена, разморожена, требует вычинки, местами ее приходится перебирать. Еще год – и строение могло бы рухнуть. Но все драгоценные детали мы стараемся сохранить.

В усадебном парке, спускающемся к реке Логовежь

Надеемся, что после реализации реставрационного проекта усадьба Знаменское-Раек предстанет как настоящий шедевр – подлинник русского искусства и культуры XVIII века, каких уже мало осталось.

Илья Сергиеня, художник-реставратор (МНРХУ):

– Для создателей усадьбы в Знаменском-Райке имела особое значение родственная связь с императорской семьей. Возможно, именно она определила и парадную архитектуру комплекса, и живописное убранство главного дома. Генерал-аншеф Федор Иванович Глебов не был частью ближнего круга императрицы Екатерины II. Иное дело – его юная супруга, принадлежавшая к знатному боярскому роду Стрешневых, в XVII столетии породнившихся с династией Романовых.

Личность архитектора усадьбы документально не установлена и остается загадкой, однако косвенные свидетельства позволяют предположить авторство Николая Александровича Львова. Этот зодчий был тесно вовлечен в проекты Екатерины II, направленные на преобразование архитектурного ландшафта страны и ориентированное на античное наследие.

Строительство усадьбы в Райке пришлось на период расцвета екатерининского классицизма. К этому времени Николай Львов уже обладал значительным опытом не только в возведении зданий, но и в оформлении интерьеров. Его проекты, вдохновленные европейскими путешествиями и особенно творчеством итальянского архитектора Андреа Палладио, нашли отражение и в усадебном доме. Изучение сохранившихся материалов дает возможность восстановить художественный облик и стилевые решения интерьеров.

Реставрационный зондаж в главном доме

Реставрация интерьеров происходит постепенно, воссоздание ведется по отдельным фрагментам. Основанием служат фотографии начала XX века, акварель середины XIX века с изображением парадного зала, а также масштабная работа архитектора-реставратора Анны Матвеевны Харламовой 1950–1970-х годов.

Парадный зал главного дома в наши дни и на рисунке XIX века. Замысел Н.А. Львова восходит к образу римского Пантеона 

Особенно заметно стремление автора интерьера к стилистической целостности каждого помещения. В убранстве Парадного зала угадывается античное влияние, обращение к образу римского Пантеона. Атмосферу этого пространства усиливают полотна с видами руин, характерные для живописи второй половины XVIII века, а также арабески, созданные по мотивам классических римских орнаментов и переосмысленные в соответствии с художественными вкусами того времени.

Подкупольное пространство над Парадным залом

В Парадной столовой предпочтение отдано греческому направлению, активно популяризируемому немецким историком Иоганном Винкельманом. Не без его влияния была создана картина «Аполлон с музами» кисти Рафаэля Менгса, копия которой украшала столовую. Тему античности поддерживает роспись потолка: в его центре изображен балкон с балюстрадой, который визуально расширяет пространство помещения. Этот прием, выполненный в популярной технике тромплей, был широко распространен еще в Древней Греции и Риме.

Фрагменты росписей и лепные обрамления портретной галереи в Парадной столовой

Парадная столовая еще с портретами русских государей. Фотография первой трети ХХ века

В качестве образной основы для остальных композиций использовались европейские гравюры на темы греческой мифологии. Пример тому – иллюстрация мифа о богине утренней зари Эос и Титоне, выполненная по гравюре французского гравера Бернарда Пикара из альбома «Метаморфозы Овидия».

В этом зале также находились 24 портрета царственных особ из рода Романовых, среди которых императрице Екатерине II отводилось особое место. И, конечно, каркасом этих сюжетов и композиций выступали орнаменты, выполненные в новом стиле, навеянном археологическими находками второй половины XVIII века.

Подготовили Евгения Твардовская, Константин Михайлов

Фотографии Ильи Шпагина, Олега Фочкина

Журнальный вариант материала опубликован в издании ФГБУК АУИПИК «Охраняется государством», 2026, № 3